我们都是小僵尸 | 炫彩的emo rock
虽然是以丧为主要卖点，但是在看过长久允的短片《就这样，我们把金鱼放入了泳池》后，发现，这部处女作的片长确实是影响了导演的发挥。
和所有的新导演一样，长久允也想要在自己的处女长片中充分展示出自己的技巧和想法，运镜不单调，镜头很多花样，主观镜头、鱼眼镜头、监控镜头、跟拍......甚至还有游戏的VR视角，快速剪切或者干脆不剪切，直接摇过去，对焦却也是快准狠。观众完全无法眨眼，画面华丽到目不暇接。
可以说这是一个完全混搭风格的片子，用古典乐和电子游戏音配乐，画面有快镜头和慢镜头，有游戏界面，有超现实幻境，虚实结合，人物设计的是一群面瘫的小孩，他们在小孩的世界里面是边缘人物，《父母死了，我却哭不出来》，小孩儿指着从殡仪馆的烟囱里冒出的烟，问扫地爷爷，这是我的爸爸妈妈吗？
额，不知道，他们好像是几个人一起烧的。
这是本应该天真纯洁快乐无忧无虑的孩子，现在却自称小僵尸，他们拥有完全不一样的看待世界的角度，《小僵尸》是一部以儿童为视角的儿童电影，拍给大人看，因此我们不得不思考，我们这个世界关心儿童吗？究竟是什么导致他们慢慢变成没有任何感觉的僵尸的？
当然，影片中也讨论到这点，四个丧父丧母的孩子在垃圾场内创造出了他们自己的音乐，我将这种音乐风格总结为炫彩垃圾风。他们做出来的是不掺有任何功利内容的纯粹的音乐，但是他们的音乐被炒火了，小僵尸乐队面向了公众，他们变成了大人小孩娱乐的消耗品，他们的音乐，或者表演的这一个行为变得并不再纯粹，不是因为钱，他们没有得到任何钱。他们变得不再单纯是因为他们回到大人的世界里面，他们再次被操纵，被社会的琐事裹挟。
这同时也是我不大满意的一点，长久允编设了一个故事情节，一个激励事件，改变了故事的走向，使得这个丧电影变成了披着丧外套的类型电影。这正是全片的矛盾所在，丧电影的妙处应该在于，你在看的时候觉得很有意思，但是在回头想一下，却不知道这部电影究竟讲了一个什么内容，你无法概括其中的剧情，也并不知道导演想要表达什么，就和《濑户内海》一样，从头到尾的台阶座谈，或者《欢乐时光》史诗般的片长，到头来也说不出来导演具体想要说什么。因为这种导演已经超越了剧情，直击观众的情感。
所以《小僵尸》还可以继续改进，一个优秀的长片并不是一定需要“剧情”，如果小细节做的好，导演也不会担心，炫丽的拍摄手法下面没有内核，观众会因为没有激励事件而对电影失去兴趣，如果丧电影只是想传达出一种感情，用剧情来凑片长就显得太俗气了。
《小僵尸》的章节体结构也是很有趣，和《歪小子斯科特》一样，用任天堂rpg游戏模式，闯关，每过一个关卡，后面都会get一个新的物件，这个物件的get是他们日后组建乐队要用的乐器，比如主唱的游戏机，贝斯的吉他，键盘手的钢琴，鼓手的一个大铁锅。
这个点子初看很有意思，但是细想来也有点俗套，把每一个出现的人物都放在剧情里面，长久允看来也没有很有个性啊。
可能这就是长片的弊病吧。最后讲一下电影的调戏性结局，太讨厌了，观众都开始鼓掌了，突然来一个，continue？yes！
真正的结局是又强行回到了主线的调调，一个极其平淡的开始，迎来一个极其平淡的结尾，四个小孩，消失在了田野里面，问起未来怎么打算，回答，再这么鬼混一阵子吧。
如果《小僵尸》是一部短片作品，其中省略了他们组乐队的情节，失去双亲的孩子一直鬼混，短片时长到了，他们淡出。或者有过情节大起，就给一个大落，让四个孩子在公路上出车祸，重启，也是一个很不错的剧情安排。
但是电影就应该主流思想一点对吗？哈哈
ps.上周和几生一起去看的《小僵尸》，不得不说电影节的观众真的都格外的“文明”，虽然从影厅出来，意外听见了几个观众说，拍的个什么，完全没看懂。但是当时巴掌一定还得拍的足够响啊。
电影结束之后跟几生讨论这部电影讨论了很久，其中我们还谈论到了小孩的面瘫式表演，对比有些国产剧小孩，是功能性的存在，所有的演戏都用力过猛，这样挺好，小孩不会演戏就面瘫着背台词好了，哈哈